Ludwig van Beethoven: Symphonie Nr. 5 c-moll , Op. 67 Auszug aus dem ersten Satz, Allegro con brio, aus Beethovens Symphonie Nr. 5 c-moll , Op. 67; aus einer Aufnahme der Wiener Symphoniker von 1951 unter der Leitung von Otto Klemperer. Cefidom/Encyclopædia Universalis
Symphonie Nr. 5 c-Moll op. 67 , Orchesterwerk eines deutschen Komponisten Ludwig van Beethoven , weithin erkannt durch das ominöse viertönige Eröffnungsmotiv – oft interpretiert als das Musical Demonstration des Schicksals, das an die Tür klopft – das wiederholt sich in verschiedenen Formen im Laufe der Komposition . Die Sinfonie wurde am 22. Dezember 1808 in 18 uraufgeführt Wien , und es wurde bald zu einem Standard, an dem viele andere Symphonien gemessen wurden.
Beethoven arbeitete gewohnheitsmäßig an mehreren Kompositionen gleichzeitig. Kurz nach Fertigstellung Symphonie Nr. 3 Es-Dur ( Heroisch ) begann er 1803, das Stück zu schreiben, das heute als . bekannt ist Symphonie Nr. 5 c-moll , aber der anfängliche Fortschritt war langsam, und erst 1807–08 arbeitete er intensiv an dem Stück. Inzwischen begann er, eine weitere Sinfonie zu schreiben, die heute als bekannt ist Symphonie Nr. 6 in F-Dur ( Pastoral ). Beethoven vollendete beide Symphonien im Jahr 1808 fast zur gleichen Zeit, und sie wurden zusammen auf demselben reinen Beethoven-Programm uraufgeführt. Bei dieser ersten Aufführung jedoch Pastoral trug die Zahl fünf. Irgendwo zwischen Uraufführung und Veröffentlichung nummerierte Beethoven die beiden Kompositionen neu: Das c-Moll wurde zum Fünfte Symphonie , und das F-Dur wurde zum Sechste Symphonie .
Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven, Porträt von Josef Karl Stieler. Universitätsgeschichte Archive/UIG/Shutterstock.com
Musikkritiker hatten bei der Uraufführung der Sinfonie in c-Moll wenig zu sagen, aber anderthalb Jahre später erhielt eine weitere Aufführung des Werkes eine sehr positive Kritik in der Allgemeine musikalische Zeitung (Allgemeines Musikjournal):
Glühende Strahlen schießen durch die tiefe Nacht dieses Reiches, und wir werden uns riesiger Schatten bewusst, die aufsteigen und fallen, uns nähern und verwischen uns aus, aber nicht der Schmerz der unendlichen Sehnsucht, in dem jede Lust, die in Feierklängen aufgewallt ist, versinkt und untergeht, und nur in diesem Schmerz – der Liebe, Hoffnung, Freude (selbstverzehrend, aber nicht zerstörend), die unsere sprengen will Brust mit vollstimmiger Harmonie aller Leidenschaften – leben wir als entzückte Visionäre weiter!
Nur wenige Rezensenten im 21. Jahrhundert schreiben mit solch beschreibender Energie, vielleicht weil nur wenige Musikkritiker Romanautoren, Komponisten und Maler sind. Der Rezensent war in diesem Fall jedoch der vollendet Deutscher Künstler E.T.A. Hoffmann .
Symphonie Nr. 5 ist seit Hoffmanns bunten Bewertung , und seine ersten vier Töne haben viel Aufmerksamkeit erregt. Die Tonhöhen und der Rhythmus dieser Töne – drei Gs gleicher Dauer, gefolgt von einem anhaltenden Es (unter dem G) – umreißen teilweise einen c-Moll-Akkord und kündigen schließlich die Grundtonart der Symphonie an. Vielleicht noch wichtiger, sie bilden den rhythmischen und melodischen Anker der gesamten Komposition. Beethoven selbst beschrieb die Figur angeblich als das an die Tür klopfende Schicksal. Es ist ein anregend Bild, aber die Quelle der Namensnennung , Beethovens einstiger Freund Anton Schindler, war dafür bekannt, Fakten einer guten Geschichte nicht in die Quere kommen zu lassen. Auf jeden Fall ist der Begriff des Schicksalsthemas oder Schicksalsmotivs ein beliebter geblieben.
Im gesamten Sonatensatz der Symphonie, Allegro con brio, nimmt das Kernmotiv verschiedene Charaktere an – manchmal ahnungsvoll, manchmal triumphierend –, während es von einem Orchesterabschnitt zum anderen wandert, sich zu anderen Tonhöhenzentren verschiebt und in unterschiedlichen Tönen erklingt dynamisch Ebenen. Später in diesem Satz bietet ein kurzes Oboensolo a ergreifend Kontrast zum musikalischen Sturm, der ihn umgibt. Der lyrischere zweite Satz, Andante con moto, besteht aus zwei abwechselnden Themen in Variation bilden. Der allgemeine Rhythmus des Schicksalsmotivs ist hervorstechend im zweiten Thema des Satzes. Der dritte Satz, Allegro, ist als Scherzo und Trio besetzt. Es beginnt sanft, mit einem Thema, das den Schicksalsrhythmus verwendet. Dieser Rhythmus explodiert bald in Bedeutung, bevor er im Trio zu einem kühnen und geschäftigen fugalen Höhepunkt übergeht. Die ersten Stimmungen des Scherzos kehren dann ganz leise zurück, bevor die Sinfonie ohne Pause in den flammenden vierten und letzten Satz eintaucht. Das Finale trägt wie der dritte Satz die Bezeichnung Allegro und trägt wie der zweite Satz im zweiten Thema den Schicksalsrhythmus. Das Finale kehrt zur Sonatenform des ersten Satzes zurück, endet aber mit einem energiegeladenen Schwanz das an Tempo und Lautstärke zunimmt, während es auf das Ende der Symphonie zurast Kadenz .
Das charakteristische Motiv von Beethovens Fünfte Symphonie hat eine enorme Anziehungskraft weit über den Bereich der klassischen Musik hinaus. Während Zweiter Weltkrieg , zum Beispiel benutzten die alliierten Streitkräfte es, um einen siegreichen Moment zu signalisieren, da sein Rhythmus – kurz, kurz, kurz, lang – dem des Buchstabens entsprach V im Morse-Code . Mitte der 1970er Jahre veröffentlichte der amerikanische Musiker Walter Murphy A Fifth of Beethoven, eine beliebte Disco-Aufnahme, die auf dem charakteristischen Motiv und anderen Elementen des ersten Satzes der Sinfonie basiert. Die Schicksalsfigur ist auch in vielen Filmen zu sehen und wurde in Fernsehwerbespots verwendet, um eine Reihe von Produkten und Dienstleistungen zu bewerben, von Spirituosen über Convenience-Stores bis hin zu einem Internetbrowser. Mehr als zwei Jahrhunderte nach seiner Uraufführung hat Beethovens Symphonie Nr. 5 – insbesondere das grundlegende Vier-Noten-Thema – ist bemerkenswert haltbar geblieben.
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